Théâtre enfants et spectacle enfants à votre disposition avec nos marionnettes. Un spectacle enfants de 3 à 8ans. .) . Au commencement était le verbe ? Au com-mencement était le geste ? Le problème du texte et de son statut à l'intérieur du spec-tacle pour marionnettes soulève des difficul-tés incontournables qui se rattachent au caractère ambigu de la marionnette (à la fois objet théâtral et per-sonnage, forme agis-sante et forme agie ), et qui pose d'une manière aiguë le problème du texte écrit dans tout spectacle théâtral. Tout texte théâtral en effet se trouve placé en porte à faux entre la rigidité de la parole écrite et les mouvances imposées par sa «réali-sation». Dans le théâtre de marionnettes, l'im-provisation constitue un élément irremplaçable et structurant du spec-tacle, d'autant que les marionnettes ne dispo-sent, traditionnellement, que de textes à peine ébauchés, de canevas qui ne brillent de leur véritable éclat et de leur véritable intelli-gence théâtrale qu'à travers le jeu et l'im-provisation du manipulateur. Les textes plus élaborés, qu'ils soient l’œuvre de véritables écrivains ou qu'ils appartiennent à la tradi-tion du théâtre de texte, ne sont pas mieux adaptés aux exigences des marionnettes que les canevas les plus frustes.
Dans le théâtre de marionnettes (peut-être plus encore que dans celui fait «avec» des marionnettes), le texte écrit ne constitue pas le porteur privilégié du sens. Le geste, la voix, les conventions trouvent leur signification dans le domaine du non-verbal ou du pré-verbal. Si la lettre imprimée entretient des rapports complexes avec la parole énoncée, celle-ci — surtout dans les castelets — n'est pas le simple support de l'action, car elle ne se borne pas à illustrer les gestes accomplis par les personnages. Entre les gestes hyper-codifiés de la poupée, sa voix de mirliton aux sonorités incongrues et l'action de la fable, se crée une série de distorsions, de détournements et de retournements qui aboutissent à la création d'espaces blancs qui effacent les frontières trop rigides (réel/artificiel, vrai/faux, vie/représentation, simple/complexe, etc.) pour ouvrir des perspectives qui révèlent un tout autre spectacle. Il semblerait que le théâtre de marionnettes soit un théâtre qui repose entièrement sur des conventions, ce qui ne veut nullement dire qu'il manque de créativité ou d'imagination. Les conventions gestuelles et langagières de ce théâtre constituent une métaphore de l’activité créatrice saisie à l’état naissant.
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